南北和

虽然是原班人马，戏剧冲突和喜剧效果还比后来张爱玲编剧的《南北一家亲》稍逊。

何为香港意识，何时有的港人？！1961年的香港只有代表南方的广东人，代表北方的东北人，没有香港人，两个典型家庭里母亲这一角色都是缺失……..所以，李道新在中国电影文化史》中会说，香港电影的无国无家的漂泊感，是孤儿、是自怜、是寻亲的群像…..而后，成长的子一代没有了省籍意识，也就没有了国族意识，要的是对无能的父一代的反抗与拯救，是为自己的小家庭仔细筹划

就跟天涯和网易的地域帖精选似的。宋淇编剧…周末看第二部，张爱玲编剧的。邓小宇小时候竟然是童星！

百看不厌的喜剧，刘恩甲（从满映到香港，李翰祥的二哥），梁醒波（粤剧名家），南北两个胖子的事业家庭纠缠笑料百出……不愧是中国的劳来与哈代。延续张爱玲文华时期的风格，甚至是编剧张爱玲的巅峰。

南北文化差异和冲突提供了主要的笑料，却最终又在相互扶助中归于“一家之亲”；人物使用国粤双语，却基本没有交流障碍，既突破了当时香港电影国粤双分的成规，也暴露了其大中华认同的想象属性。