阶级关系 Klassenverhältnisse

1/是我理想的那种卡夫卡改编，抓住了小说里那个最头疼的discursive属性。所有人所有对话都是在汇报推理，而不是传递信息。2/所有人说话都不会被打断，你说纯是一个白天要上班只有晚上有时间写作的人的内心戏我也信。3/司炉一登场没说几句就有一个卡式幽默：你没必要现在上去。如果我们待会上去找不到你的行李，你现在去也找不到，如果你行李还在那里，待会我们正好上去。4/船长参议院(叔叔)司炉还有罗马尼亚人挨个登场那里，从站位到说话，笑死我了，有种埃德加赖特的感觉。5/头一回注意到西方酒店炒鱿鱼那里，总管先后提的两个问题技巧之高，直接把一个无辜的人打成了说谎者。这不像总管，像是讼棍。6/虽然全片几乎一直在说话，但不叫人讨厌，我很喜欢听人讲论证，特别是这个论证很长的时候。

所以我为什么不直接看卡夫卡

【后重看】和新雨写了长评

除了物语系列外最贴合原著风格的影像化改编

对于一个有自主行为能力的主体来说，如果他今天决定去看电影，电影到底能对他产生什么影响呢？反过来看，电影到底又能期待从他——能为电影导演的事业带来巩固和正名效果的理想观众——身上获得哪些回报呢？……作为艺术的电影，绝对不是为了服务个人的表达而存在的，尽管我们知道，电影真的能传达电影导演的情绪、感觉和思想。……电影导演为了触及他的观众，他自身的情绪势必会赋予其作品的内容某种特定的形式；观众尽管确实会和作品产生一种情感上的联系，但他在该作品中所发现的并不是关乎作者的种种，而是他自己对于世界的感触。……他看电影的目的并非为了忘记他周遭的世界，而是为了改善、增强他对于世界、社会以及他所身处的历史时刻的认识和体会。//[法]雅克·奥蒙著.蔡文晟译.电影导演的电影理论[M]p232-233