落叶归根

蓝光重刷。勉强及格。和张扬后来的《冈仁波齐》还挺像的。张扬的特色还是圆熟，你能感到他对各类经典电影的化用，火葬场的烟囱让人想起小津安二郎……这段赵本山携民工好友尸体落叶归根的公路旅程，在一些喜剧表演的障眼法下面，设计了很多在中国电影语境里略显尖锐的内容——并不侧重讽刺，而更偏重现实主义的展示，比如车匪路霸、比如经营野生动物的黑店、比如用假币做抚慰金的老板、比如不认拾荒母亲宋丹丹的大学生儿子……在余力为充满底层诗意的镜头里，与画面上精选的云南风光构成一种不断张弛涌动的人生况味。有趣的是，赵本山基于现实考虑一直在躲避警察，而警察孙海英介入这段旅程后，电影也因此丧失了戏剧性戛然而止，这似乎是编导的些许态度，毕竟结尾也是将淹没的库区，落叶归根的传统，至此却面临一种往昔的丧失。第一次在电影里看见真骨灰

“我多快乐！”现实主义！公路电影！川藏风景！笑中含泪！夏雨那段最触动我！老赵演得很节制！不过看完还是悲哇！但愿出个导演剪辑的足版！长途汽车上的人情冷漠、到现代人的情感脆弱和精神空虚、再到开黑店、工头发假钞、非法采血、收容站改救助站、三峡移民……

一个颇有趣的细节是，赵本山坐在卡车货物顶上背诵小孩之前朗诵过的课文时，口型是和小孩说的一样的「祖国」，配音却变成了「家乡」，这种文本内部的置换构成了另一层的 displacement；即在城市化与资源分配不公带来的劳动力的 displacement、工程建设带来的迁离土地的 displacement 之外，是国家发展的宏大叙事导致的「落叶归根」这样的个体情感需求也必须经历 displacement。「如果我的祖国是...，我就是...，我真快乐」这里的「快乐」是被迫移位的，无法因祖国而快乐（因个体情感无法完全寄托于宏大之上），亦无法因家乡而快乐（因为家乡已不再），那么底层人民的「快乐」能来自哪里？影片给出的颇具无力感的答案似乎是只能来自底层人之间的联结，来自于工农之间的互帮互助，这是一部左翼电影。

赵大叔很好的把握住了一位不负嘱托的老实人的形象。这部戏里看似荒诞的安排实则折射出人性的真善美，大叔自带的幽默感反而更突出的映衬出人生的不易与坚持，还是很不错的。赵大叔不是只能演小品，只要选对剧本，演技还是值得肯定的。

本来是看得无感的，但在开始看这部片子后，出现了一件十分令人难受的事，于是在如此漫长的一天后，惊地看懂了片子里人物的挣扎。对于世界上很多人来说，日子是用来熬的啊。